曾經遙遠的北京對我最大的吸引力便是幾乎每天都有的話劇演出，一場不NG的表演，真真假假的出戲、入戲，多迷人。當我在這裡時，票價又讓我望而卻步——年輕的壞處就是有顆文藝的心但是沒有掙到文藝的資本。後來單位作為媒體方得到大學生戲劇節的活動票，我分到一張是來自英国正版365官方网站海棠劇社的劇目《常規與例外》。年輕沒見過世面的好處就是：容易滿足容易高興，我期待的大幕終于要拉開。
有人可能嫉妒我二十幾歲，我卻也在羨慕有一群孩子的十九歲。我對着話劇票摸摸錢包猶豫時，他們卻已經站在了舞台上，悄悄拉開了帷幕。一張大白布蓋着高高低低的桌子、椅子或者箱子，像是封塵的一段曆史即将被打開。燈光打開時，他們喊：“我們特意請求諸位，莫把每時每刻出現的一切都當成順天合理的事情！”
他講了一個這樣的故事：一個商人企圖霸占石油，并以典型的奸商嘴臉一路上虐待為他帶路的向導和苦力。向導被逼走，苦力在沙漠中把自己的水壺遞給商人時，商人以為苦力要拿石頭砸死他，而開槍打死苦力。苦力的妻子和商人對薄法庭，而法庭的判決卻是商人無罪，法庭認為像苦力這種人隻會有一種純粹的理智，那就是在有水時防止被奪走。是的，這種思想局限、頭腦簡單、隻顧眼前利益的人要報複折磨他的人，這似乎也是合情理的。
劇目結束時，人們悲傷的唱出他們的結論：“在他們寫的法律裡，人道就是例外，誰要是同情别人，誰就要受害。要警惕每個這樣的人，他表面看來十分友愛。快攔住另一個人，他總是以助人為樂！有人在你身邊受渴，快把你眼睛閉着！有人在你身邊呻吟，快阻塞你的耳朵 ！有人向你呼救，快停住你的腳步！誰忘記了這個，誰就要招來痛苦的啊！看他給一個人水喝，但他是把水給了一隻狼。”
在話劇之後的交流中，當大家得知海棠劇社的導演陳傳威隻有十九歲時，響起一陣驚歎和掌聲。這部著名戲劇家布萊希特60年代的戲劇《常規與例外》經過一個19歲孩子的改編，來到大學生戲劇節的舞台。我也贊歎和佩服一個“小孩”能有這麼深刻的思考、對經典劇目把控很好的能力，但是我更覺得，或許我們該抛棄先入為主的所謂“常規”：十九歲，做這種思考不再算是“例外”了。有資深話劇愛好者質疑他們台詞的“過分朗誦腔”，弊端很明顯是角色情緒表達不到位，不過卻也有另外的美感。“我們也意識到演員的過分朗誦腔，我們做出過很多努力和改變，但是都不是很理想，這也是我們今後需要繼續解決的地方。”陳傳威這樣解釋。
現場有位老導演給《常規與例外》做了很專業的點評，并且親身示範了一段布萊希特的表演風格。陳傳威說：“感覺受益匪淺，非常震撼！我們從前輩的身上學到了很多更專業、更深入、更全面的知識，同時他們對事業的熱愛和敬業精神也是我們以後不斷追求的方向。而評委前輩現場的即興表演也給我們上了生動的一課，對于我們大一、大二年紀的學生來說是一語驚醒夢中人。”
這個年輕的導演在與觀衆交流時，難掩緊張和青澀，我想等到他二十九歲、三十九歲的時候再和觀衆交流時，他一定能好好表達出自己的想法。最後的最後，這個來自海南的劇社說：希望有更多的話劇、演出等等文藝表演常來海南，我們很需要多接觸和學習。市場經濟下，文化資源分配不均，這也是當年在二線城市的深切期盼啊。他們說最喜歡北京濃厚的文化氛圍和沉澱的曆史，這喜歡中其實更帶着羨慕。之後的另一出話劇上我又碰到了陳傳威，他想多看看别人的表演，他還給了我兩天後的另一場戲的票。他的同伴在表演完基本都回家了，他依然留在這裡，要看完所有的表演。于是，我看了三場話劇，我隻能記得十九歲的陳傳威。
對話海棠話劇社 陳傳威
1、北京之行你有哪些感悟？
感悟很多，但是最重要的一點感悟是我看到了一部話劇的背後有很多人在默默付出，有很多酸甜苦辣，這使我更懂得了感恩。非常感謝老師們的奔波勞碌、耐心指導，也感謝演員們的堅持和理解。當然，我也看到了自己和其他優秀團體之間的差距，找到了自己需要改進的地方。另外，很羨慕首都濃厚的話劇氛圍，極高的觀衆素質……2、你認為導演是個怎麼樣的角色？團隊領導者？
其實我理想中的導演應該是彙聚大家思想的總結人，讓每個參與者的優秀思想都能在劇中體現出來，激發演員潛質的挖掘者。個人認為，導演也是劇組中壓力最大的人。3、大家會很聽你的話嗎？
有些時候，有些人聽，有些人不聽；有的人，有時候聽，有時候不聽。大家都有自己的思想，當各自的思想特别強烈的時候就不聽了。
每個劇組都可能會有這樣的情況發生，我們的團隊也不例外。剛到北京演出前一天的時候，演員和我之間産生誤解，一度導緻關系很尴尬。但是演出之後，關系慢慢好轉，之後也有過解釋。但是到目前也沒有徹底解決，不過我相信随着我們都在長大，經曆的事情越來越多，不久之後會慢慢理解對方、諒解彼此。4、你是從什麼時候開始喜歡話劇的？在讀大學前對這方面有了解多少？
2012年，剛上大學的時候，去上海參加比賽，看到其他演出團體的精彩演出之後開始真正喜歡話劇的，他們的表演讓我覺得舞台上的話劇很吸引人，很有意境。
大學前幾乎一無所知，因為根本沒有機會去接觸，記憶中隻知道話劇這個東西隻有北京上海比較流行，而且跟電影相比一點也不賺錢。5、你在大學期間都獲得過哪些獎項？你最看重哪個？
獎項大大小小、多多少少有一些，比如中有“第三屆中國校園戲劇節”的優秀劇目獎和“第十二屆北京金刺猬大學生戲劇節”的最佳舞台設計獎和優秀劇目獎，還有就是學校的一些文藝積極分子和藝術貢獻類的獎項。
我最看重的還是北京的優秀劇目獎吧，畢竟那個劇目（《常規與例外》）包含了我們劇組所有人的心血，我是看着她一點一點長大的，跟自己的孩子一樣。6、你所拍過的、參與過的有哪些劇？
去上海參與比賽的是短劇《故去的親人》，還有幫“肯德基曙光基金”的晚會排的小品《魏國書店》和話劇《快跑，時間！》（原創），去北京比賽的劇目《常規與例外》以及現在正在為海南省高校禁毒聯盟排的公益禁毒原創話劇《泥沼》。7、你自己會去參與表演嗎？
會的，一方面是自己喜歡表演，另一方面是在我身邊現在喜歡話劇的同齡人較少，有時候不得不自己當演員。
8、喜歡自己原創還是更喜歡翻拍經典？
沒有覺得更喜歡哪個，各有各的好。對于時間較長、人物較多的劇目，我更喜歡翻拍經典，由于我目前這個階段知識儲備還很不足，自己原創的劇本總是會有各種各樣的錯誤和漏洞，總感覺有力氣使不出來，有時候排到一半就一頭霧水，會耽誤演員的時間，經常改來改去，演員的情緒也會有問題。
但是對于時間長度比較短、人數少的劇目而言，我就喜歡原創，這樣容易及時調整，也可以把自己的想法在劇中體現出來。9、如果讓你無拘束的創作，你會寫或者排什麼題材、什麼話題的内容？
由于我生長在農村，我内心中更喜歡排一些通過邊緣人物的行為舉止來表現我自己認為的社會真相的話劇，喜歡接地氣一些的、能夠反映我從小生活的那個環境以及普通觀衆能夠有共鳴的話劇。10、你最喜歡的演員、導演、劇目分别是什麼？
在海南很少有機會看話劇，很多時候都是在網上看視頻。在網上看的話劇視頻最多的就是表演工作坊的話劇，所以最喜歡的演員是金士傑，導演是賴聲川。金士傑的表演特别具有感染力，能夠深入觀衆内心，比如在《紅色的天空》最後快結尾的時候，金士傑坐在凳子上等待人生時間走完的演出實在太棒了。
而賴聲川導演無論從其思想上還是創作方式上都是一座燈塔，值得無數人去學習和瞻仰。我喜歡很多劇目，因為我每看一個劇目都能從中學到很多，所以就沒有最喜歡。但是《全民亂講》裡邊快到結尾的時候，女演員歇斯底裡地唱《紅豆》的橋段讓我常常眼眶濕潤，這是我目前最喜歡的橋段了。11、你大學生活課餘時間是怎麼安排的？最喜歡、最常做什麼？
大部分課餘時間主要就是排話劇，主要在晚自習後。其他白天課餘的時候就和很多同學一樣去圖書館自習和打打籃球，上網，偶爾睡睡懶覺玩玩遊戲，周末如果不排戲就邀上幾個朋友出去走走，在海口市内或者是海南其他縣市逛逛。最喜歡的就是有時候排戲特累、找不到感覺的時候能夠安安靜靜在自習室看看雜志。最常做的就是排話劇咯，大一後基本沒怎麼停過。12、以後，你最理想的工作是什麼？
我現在大三了，有些對未來的惶恐和茫然，無法确定自己以後會去幹嘛。但是我内心中理想的工作是成為一名能夠大膽自由的表達自己思想的話劇導演或者是一個自由的編劇。（文/《陽光體育-新躍》記者：方糖）【注】《陽光體育?新躍》雜志是由中華人民共和國教育部主管，中國大學生體育協會、中國中學生體育協會主辦，以展現當代大學生真實的校園生活為宗旨的一本廣受師生喜愛的全國高校主流雜志。2014年該刊2-3期合刊集中采訪報道了我院海棠劇社陳傳威同學。
參加金刺猬大戲節同觀衆評委交流
與孫曉媛副書記一同接受中央人民廣播電台專訪
